sábado, 25 de septiembre de 2010

"Mujeres cámara en mano"





Pero las formas documentales no representan la verdad de la política,
sino todo lo contrario: las formas documentales indican la
política de la verdad inherente a cualquier tipo de representación.”
“las formas documentales están siempre implicadas en
relaciones de poder y deberán reflexionar sobre esta
complicidad tácita para evitar reproducirlas.
Hito Steyerl

Un juego de cruces y bifurcaciones en un mapa que no traza nigún recorrido predeterminado. Ninguna flecha indica hacia dónde se debe ir. Un ciclo de cine en el que dibujos animados interpelan a un filósofo perverso que nos cuenta del cine y el deseo. La crítica feminista nos trae el punto de vista de cinco realizadoras y nos deja pensar en masculinidades posibles. El video – ensayo se entromete en las reglas del documental. Una mujer, cámara en mano, recoge papas y deshechos, espigando entre un laberinto de imágenes viajeras. Una terrorista kurda se pasea como el fantasma de un mártir por las calles de Alemania. Puntos en blanco en el mapa amplían el territorio. Bavaria está cerca de la frontera de México y Estados Unidos. Al lado de la vía del tren, entre Caballito y Flores, circula cultura libre en un ciclo de cine gratuito, con películas que no fueron realizadas pensando en el copyright y/o la taquilla y que, en muchos casos, nos llegaron por el sólo ánimo de compartir experiencias.
Una selección de títulos que puede ser caprichosa, pero nada arbitraria. Existe la decisión, y es política. Por eso, elegimos no abordar un tema, sino proponer un diálogo, con y entre las películas. Movilizarnos en la intriga, y ver qué ocurre cuando películas y personas entran en relación. Recuperar el espacio público para la discusión y el debate sobre las continuidades y diferencias de los modos de representación.




Sábado 11/09/2010 16:30 Hs.
"Los espigadores y la espigadora" - Dir. Agnés Varda - 80 min. (2000)

Sábado 25/09/2010 16:30 Hs.
"November" - Dir. Hito Steyerl - 25 min. (2004)

Sábado 09/10/2010 16:30 Hs.
"Performing the border" - Dir. Ursula Biemann - 43 min. (2004)

Sábado 30/10/2010 16:30 Hs.
"Keiner liebt mich" (Nadie me quiere) - Dir. Doris Dörrie - 105 min. (1994)

miércoles, 1 de septiembre de 2010

Recomendamos

Recomendamos escuchar:

El programa "El gato escaldado" - Radio AM 750 - Sábados 13 a 15 Hs.

www.radioam750.com.ar

El programa "Omni" - Objetos musicales no identificados -
Música clásica contemporánea - Domingos 11 a 12 hs.

Radio Nacional Clásica FM 96.7 - Conduce: Marcelo Delgado

domingo, 22 de agosto de 2010

Fernando Meana

HISTORIAS DE HOSPITAL:

Todo el piso negro,

y las paredes repletas de azulejos blancos,

una cantidad enorme de gente,

y una buena iluminación

conformaban un ambiente típico

para las personas que pasaban habitualmente

por ese pasillo.

La espera era infinita para Fernando,

que vió pasar una camilla rodeada de médicos y enfermeras,

sentía ganas repentinas de acercarse a ver qué había pasado,

vió que entraban en la sala de operaciones.

Entró después de ellos,

sintió sus últimas ganas de acercarse a ver al paciente que estaba siendo operado,

se acercó al grupo de gente y lo vio todo desde arriba,

cuando logró darse cuenta que el cuerpo le pertenecía,

justo dejó de sentirse atado a su vida terrenal,

dió media vuelta y se dirigió

a la eternidad.


MI AMOR.

Estoy sentado en el patio de un hospital,

observando el andar de los médicos,

de los cocineros,

de las personas que están siendo atendidas,

observo que nadie hace su camino en línea recta,

todos esquivan obstáculos

y algunos terminan trazando un camino largo hasta el infinito,

todos son buena gente,

cada uno tiene algo que hacer.

yo me considero una de las personas que tienen un buen porvenir,

te estoy esperando a vos,

que vas a ser lo mejor que me haya pasado en la vida.

Aunque nuestros encuentros hayan sido fugaces,

espero que si hoy venís,

pueda retribuirte con una presencia que te gratifique.


FICCIÓN REALIDAD:

escribo, en un cuaderno que tiene cuarenta y ocho hojas,

unidas de forma espiralada, mi mano está muñida

de una lapicera,

y un borra-tinta de segunda marca,

fantaseo con escribir alguna de las mejores historias

que jamás hayan sido contadas,

soy un infantil, todavía creo que pienso que las historias que escriba no han sido contadas ya,

mi lapicera está empezando a dar sus primeros trazos,

escribía,

escribía,

escribía sin parar,

el espiral del cuaderno se separó del mismo de una forma ordenada,

vi que el cuaderno se cerró,

se metió en el cajón del escritorio,

cuando yo quiero saber qué va a pasar,

el espiral se vuelve de un tamaño enorme,

toma el control de mi cuerpo y me envuelve con su metal.

Veo que toda una energía se empieza a formar,

no fue grata mi sorpresa sino hasta que comencé a sentir que me trasladaban hacia otro lugar,

el espiral estaba efectuando una tele-transportación:

-¿dónde estoy?-

-hola, soy el capitán nemo, usted está en el Nautilus-

lunes, 16 de agosto de 2010

Piglia II parte

Dentro de la actividad que venimos desarrollando en el taller literario, seguimos trabajando con textos de Ricardo Piglia y además haciendo honor a nuestro nombre también saltamos siempre con algún cuento de otro autor.

Hoy leímos:

Cuento: El sueco
Autor: Ernesto Cardenal
En: Antología de cuentistas latinoamericanos. Ediciones Colihue, colección literaria.

Ademas:

El laboratorio de la escritura.

"Encuesta a la literatura argentina contemporánea", preparada por Beatriz Sarlo y Carlos Altamirano. Capítulo 133. La historia de la literatura argentina. Buenos Aires, Centro Editor, febrero de 1982.

Piglia:

"... escribía continuamente y sobre cualquier cosa y de ese modo aprendía a escribir o al menos aprendía a reconocer lo arduo que puede ser escribir."

"En noviembre de 1961 escribí mi primer relato, "La honda", que está incluido en la invasión. Con "Mi amigo" gané, en 1962, junto con Briante, Gettino y Rozenmacher, el concurso de cuentos de El Escarabajo de Oro y así publiqué por primera vez."

"¿Cómo se forma un escritor? Cuestión compleja. ...
Mi amistad literaria más decisiva fue la que mantuve con Steve Rattlif, un inglés, que en realidad no era inglés, había nacido en Nueva York, pero todos lo llamaban "el inglés"; vivía en Mar del Plata y yo lo conocí jugando al ajedrez. Empezó a prestarme libros de Faulkner, de Ford Maddox Ford, de Robert Lowel. Tenía sus teorías, que no estaban nada mal, (...)

"Hago planes y esquemas sobre todo cuando no estoy escribiendo. En general nunca los uso después. (...) son anotaciones enigmáticas, fragmentos de anécdotas, cronologías, diálogos, frases aisladas. En realidad son un modo particular de escritura, una forma que tiene su propia vida.
... Leo por supuesto, mientras escribo, pero si tengo que pensar en un texto ligado a la escritura tengo que nombrar el Diario de Kafka: ese es un libro que solo leo cuando estoy escribiendo.
... Escribir es sobre todo corregir, no creo que se pueda separar una cosa de la otra. De todos modos cuando el texto está terminado hay un trabajo de corrección que es bastante singular. Uno hace el esfuerzo de ponerse en el lugar de una especie de lector perfecto, capaz de detectar todas las fallas y los nudos del texto y trata de leer lo que ha escrito como si fuera de otro. En este sentido la corrección es una lectura utópica y tan interminable como la escritura misma.
... Trato de escribir de manera regular pero eso funciona por épocas. Cierta disciplina de trabajo ha sido fundamental en mi formación como escritor."

¿Qués es un tema? No creo que la literatura sea una cuestión de temas. Mis relatos cuentan, tal vez, siempre lo mismo, pero no sabría decir de qué se trata. Existiría entonces una constante? En ese caso no sería temática sino técnica: he tratado de construir mis relatos a partir de lo no dicho, de cierto silencio que debe estar en el texto y sostener la tensión de la intriga. No se trata de un enigma (aunque puede tomar esa forma) sino de algo más esencial: la literatura trabaja con los límites del lenguaje, es un arte de lo implícito. Esta es una poética aprendida en Stendhal, en Musil: para ellos la ficción consiste tanto en lo que se narra como en lo que se calla."

"El lector ideal es aquél producido por la propia obra. Una escritura también produce lectores y es así como evoluciona la literatura. Los grandes textos son los que hacen cambiar el modo de leer."

"Uno sólo puede pensar su obra en el interior de la literatura nacional. La literatura nacional es la que organiza, ordena y transforma la entrada de los textos extranjeros y define la situación de lectura. (...)
... En el fondo uno se apropia de ciertos elementos de las obras extranjeras para establecer parentescos y alianzas que son siempre una forma de aceptar o de negar tradiciones nacionales."

"El escritor debe ser il miglior fabbro en el sentido en que Eliot usaba esta expresión para hablar de Pound. El mayor artífice, esto es, aquél que conoce mejor la técnica: en este nivel un escritor nunca será suficientemente consciente. Esta es, sin duda, la lección de Borges: no se puede prever el destino y la importancia futura de su obra, pero es indudable que su presencia en nuestra literatura ayuda a destruir el mito de la espontaneidad y de la inocencia del escritor. Borges es, entre nosotros, il miglior fabbro: aquél que conoce como ninguno las posibilidades de su arte."

En: Crítica y ficción. Ricardo Piglia. Cuaderno de extensión universitaria N° 9. Serie ensayo. UNL (Universidad Nacional del Litoral), 1986.

viernes, 30 de julio de 2010

Ricardo Piglia
















La Invasión


editorial Jorge Alvarez, colección narradores americanos, Buenos Aires, 28 de noviembre de 1967. Reseña de contratapa por Haroldo Conti.

Cuentos
+ Tarde de amor
+ La pared (Leído el sábado 04/09/2010)
+ Una luz que se iba (Leído el sábado 18/09/2010)
+ En el terraplén
+ La honda
+ Mata Hari 55
+ Las actas del juicio
+ Mi amigo (Leído el sábado 14/08/2010)
+ La invasión (Leído el sábado 31/07/2010)
+ Tierna es la noche

Formas breves

Temas grupo editorial, colección temas en el margen, Buenos Aires, diciembre 1999

Índice:
+ Hotel Almagro
+ Notas sobre Macedonio en un Diario
+ La mujer grabada
+ Un cadáver sobre la ciudad
+ Retrato del artista
+ El último cuento de Borges (Leído sábado 21/08/2010)
+ Los sujetos trágicos
+ Tesis sobre el cuento (Leído sábado 18/09/2010)
+ Nuevas tesis sobre el cuento
+ Epílogo


Crítica y ficción

Cuaderno de extensión universitaria - Nº 9 Serie ensayo -
Universidad Nacional del Litoral
Imprenta de la universidad, Rosario, septiembre de 1986

Índice:
+ La lectura de la ficción
+ Sobre Roberto Arlt
+ Narrar en el cine
+ El laboratorio de la escritura (Leído sábado 14/08/2010)
+ Parodia y propiedad
+ Sobre Sur
+ Sobre Borges
+ Novela y Utopía

jueves, 29 de julio de 2010

La casilla de los morelli - Julio Cortazar














La casilla de los Morelli


Entre la abundante obra de y sobre Julio Cortazar existe un libro de ensayos titulado “La casilla de los morelli” cuya edición, prólogo y notas pertenecen a Julio Ortega. El librito es publicado por Tusquets, en su colección Cuadernos Marginales 30.

Lo que se hace es buscar a Morelli, personaje que desarrolla particularmente la crítica literaria, la transgresión, la marginalidad y “revoca las corrientes establecidas desde el reclamo de su obra desintegradora”

Morelli es “varios autores varias personas”, es deslumbrante pluralidad.

“Autor mítico o mito del autor, Morelli es así un espacio blanco: el centro generador de la otra novela que vive detrás de ésta [Rayuela].”

Julio Ortega busca a Morelli y las Morellianas en los libros: Rayuela; La vuelta al día en 80 mundos; Último round; Algunos aspectos del cuento.

Bibliografica:
La casilla de los Morelli. Julio Cortazar
TusQuets editores, cuadernos marginales 30, 4ª edición, Buenos Aires, 1988. Edición, prólogo y notas de Julio Ortega. pp.153

domingo, 25 de julio de 2010

Caminos Kafkianos

Es domingo, estoy leyendo el diario, mientras al fondo suena la radio transmitiendo música contemporánea. El programa "Omni" -Objetos musicales no identificados-. En las últimas páginas del diario me encuentro con un artículo que desarrolla la historia de "los manuscritos inéditos de Kafka".

Un lío de proporciones kafkianas

"Se dice que el tesoro oculto de trabajos inéditos de Kafka contiene miles de manuscritos en descomposición, postales, dibujos y cartas escritas por el autor checo"...

"durante más de cuarenta años, el enorme paquete de literatura nunca vista aunque potencialmente vital de Kafka permaneció apilado en un departamento húmedo e infestado de gatos en un primer piso de un suburbio de Tel Aviv. La que los cuidaba era la ex secretaria de Max Brod, el amigo del autor que se encargó de proteger su legado."...

Todo esto ha llevado a una pelea legal por quién detenta los derechos de dicho legado. Primero la mujer parece que estuvo haciendo dinero con aquel "baúl encantado" de papeles kafkianos, después de que su jefe y aparentemente amante muriera. Luego, estos papeles han quedado en manos de las hijas de Esther Hoffe, que además, también, por supuesto quieren dinero. Ellas están en litigio con el Estado de Israel que desea mantener los manuscritos en la biblioteca nacional de israel, del prestigio que significaría la obra inédita de Kafka y del dinero que de ello podría surgir.

"La pila de documentos ocultos ha causado, ferviente excitación en el mundo literario... "

El artículo que salió publicado en Página 12 de este domingo 25/072010 concluye:
"Sin dudas, a Kafka todo esto le hubiera encantado". Cosa que dudo, porque Kafka era poco kafkiano y todo esto le hubiese generado mucha angustia. Y no es para menos. Ver su pedido de quemar toda su obra violada por su mejor amigo, y luego toda su obra inédita manipulada por el vil metal. Tristezas de la fama, alegría ruín de otros.